失身少女

★ 2.4 播放:86万 更新:2026-07-10
主演:薇娃·碧安卡,汉娜·曼根·劳伦斯

《失身少女》线上看,由Jon,Hewitt导演,薇娃·碧安卡,汉娜·曼根·劳伦等演员领衔主演,影片主要讲述了初来乍到的17岁妓女西恩混迹街头,一次只收40块。满足客户花样百出的要求本来就难,又被同行排挤和恐吓,;西恩 ;的一天非常不易。幸好组织找到了她。名叫;霍莉 ;的高级妓女认识很多高端客户,这次的3P任务需要另外一位女孩,;霍莉 看中了;西恩并许诺一次服务可以赚300块。;西恩 ;欣然应允,没想到目睹了警察黑幕被追杀  ,失身少女"

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剧情简介

《失身少女》线上看,由Jon,Hewitt导演,薇娃·碧安卡,汉娜·曼根·劳伦等演员领衔主演,影片主要讲述了初来乍到的17岁妓女西恩混迹街头,一次只收40块。满足客户花样百出的要求本来就难,又被同行排挤和恐吓,;西恩 ;的一天非常不易。幸好组织找到了她。名叫;霍莉 ;的高级妓女认识很多高端客户,这次的3P任务需要另外一位女孩,;霍莉 看中了;西恩并许诺一次服务可以赚300块。;西恩 ;欣然应允,没想到目睹了警察黑幕被追杀  ,失身少女"

导演精选

五张照片

 公安人员朝鲁和助手刘小克奉命到内蒙古草原的诺敏塔拉牧场,重新审理发生在一年前的3万元现金失盗案。当时重点怀疑对象李莉已经精神失常,而另一个怀疑对象陈明清也突然在太原旅馆服毒身亡。朝鲁与牧场保卫科长白云等人急赴太原现场,于现场发现有另一人的行迹。据旅馆服务员讲,陈明清被害的当天晚上曾有人来电话找他。朝鲁分析,打电话的人很可能就是出现在现场并投毒的另一人。在朝鲁等人来到现场调查的过程中,始终有一个形迹可疑的怪老头,时时探听破案的情况。究竟是谁在那天晚上去了太原旅馆?又是谁打的电话?围绕这个问题,朝鲁暗中调查了牧场几个人后,发现疑点集中在林菁菁身上。而这个林菁菁又正是他插队时的女友林志红。朝鲁抑制住了个人的情感,四处调查林在那天晚上的行踪,结果证明林当时正坐在由北京开往哈尔滨的列车上,排除了林出现在太原旅馆现场的可能。朝鲁感到宽慰的同时,又为线索中断所困惑。正在此时,有人反映牧场里曾被劳改过的伊德尔在这期间曾几次出现在太原旅馆附近街头,经调查证明现场的痕迹正是此人留下的,此人又与被害者的妻子于冬梅过从甚密。朝鲁反复做于的工作,终于摸到伊德尔的行踪,他正要寻找伊,却在一个漆黑的夜晚意外地被人暗中击晕在太原街头。白云及时赶到,将朝鲁送入医院。当于冬梅交待伊德尔的住处后,伊却被怪老头拉走,消失得无影无踪。朝鲁出院后又对于冬梅做了大量工作,并从她那儿了解到分伊并不是凶手,陈曾在被害的那天下午,在太原一家餐馆与一女人共餐。这使朝鲁又重新想起了林菁菁。为什么她要留下几张能证明她在从北京到哈尔滨列车上的照片?朝鲁又重新沿着林出走的线路调查,终于找到了证明林就是凶手的第五张照片。这时伊的失踪引起白云的不安。一日,他突然收到怪老头的信,信中声称伊德尔在他手中,可以付重金交换。白云终于上当,露出原形,原来他正是这一盗窃案的主谋。他先后利诱威胁占有了林菁菁,并借林的手杀了陈明清。见事已败露,他决定取出赃物外逃,万万没想到怪老头步步紧跟,在他挖取赃物时及时赶到。原来这怪老头就是太原公安局暗中协助破案的老侦察员。公安人员将白云、林菁菁抓获归案。朝鲁目送林菁菁被押上警车,陷入深思之中。

爱的大追踪

  霍华德(瑞安·奥尼尔 Ryan O'Neal 饰)是一名音乐学家,他带着自己的未婚妻尤妮丝(玛德莲·卡恩 Madeline Kahn 饰)前往旧金山,霍华德发现了一块火成岩石标本,这个标本能够证明音乐的起源,霍华德想要凭借着这个标本获得拉雷比基金会颁发的奖学金。  霍华德和尤妮丝住在一间名为布里斯托尔的旅店中,同样下榻酒店的,还有霍斯金斯太太(Mabel Albertson 饰)、史密斯先生(迈克尔·墨菲 Michael Murphy 饰)和霍华德的狂热追求者朱迪(芭芭拉·史翠珊 Barbra Streisand 饰)。巧合的是,他们四个人所拎的行李箱竟然一模一样。接待员弗里斯(斯特凡·吉拉什 Stefan Gierasch 饰)想要霍斯金斯太太箱子里的珠宝,间谍琼斯(菲利普·罗斯 Philip Roth 饰)觊觎史密斯先生手里的秘密文件,阴差阳错之下,一场大乱斗开始了。

阿玛柯德

  ◎1975奧斯卡最佳外語片  ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片  三月,空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草,教堂的鐘響迴盪在石板路上,小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城,墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條,建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟,男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中,迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴,費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事,密密織就一片記憶之網,在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。  費里尼曾說:「一個人所能做的紀錄,永遠是,也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作,也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活,看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上,也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗,從最根本的生活細節著手,真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。  有趣的是,在《阿瑪珂德》中,我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷,聖母、烈女、蕩婦的三位一體,母親與妓女形成了互為表裡的對比,而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體,不但是哺育孩童的母性泉源,也是青年性啟蒙的開端。